本記事では、Goziline×『ルート』シリーズコラボ企画として、『√Letter ルートレター』、『Root Film』のプロデューサーである安田善巳氏のインタビューをお届けする。
『ルート』シリーズのキーマンである安田氏は、出身地でもある島根県の魅力を世界に発信するというテーマで作品の制作を始めたという。本インタビューでは『ルート』シリーズの成り立ちと、クリエイティブの源泉について伺った。
△角川ゲームスの代表取締役社長であり、『ルート』シリーズのプロデューサーでもある安田善巳氏のインタビューを掲載。安田氏の島根愛は『ルート』シリーズの中に色濃く落としこまれている。
――『√Letter ルートレター』を制作することになったきっかけについてお聞かせください。島根県を舞台にしたゲームという構想は、どの時点からあったのでしょうか。
安田：７年前の2013年の春頃だったと思いますが、島根県庁の企画局にいた高校生時代の同級生から、ゲームで島根県の魅力を世界に発信できないかとの相談があったのが最初のきっかけです。ちょうどその頃、僕は『ロリポップチェーンソー』というゲームを発売したばかりの時期で、このタイトルのグローバルパートナーであるワーナーブラザーズのトップとお会いする機会がありました。そこで、「日本のゲームクリエイターには、日本の文化を世界に発信する作品をどんどん作ってほしい」と激励していただいたのも大きな出来事でしたね。私自身も、一見マイナーかもしれないけれど、日本の地方の人々や暮らしをテーマとするゲームは、もしかしたら日本に興味をもたれている海外のゲームユーザーに支持してもらえるかもしれないと考えていたんです。ただ、その頃は既に『艦隊これくしょん -艦これ-』とか『KILLER IS DEAD』といったタイトルで手一杯でしたので、すぐに行動には移せませんでしたが、落ち着いたら具体化しようと決心しましたね。
――『√Letter ルートレター』の開発チームはどのように組まれたのでしょうか。
安田：企画が具体化してきた頃には、『GOD WARS 〜時をこえて〜』や『スターリーガールズ -星娘-』といった自分がディレクターを務める作品の開発が進んでいて、『√Letter ルートレター』を僕以外の人に作ってもらうにはどうしたら良いか考えました。難しかったのは当時「日本の地方をテーマにしたゲームを作っても売れないよ」という空気が蔓延していたことです。そこでまずは社内の開発スタッフに島根県を訪ねてもらい、「やりましょう」と言ってくれるかどうかで判断することにしたんですが、開発スタッフからは前向きにやりたいという声をもらったんです。そこでプロジェクトとして活発に動き始めたんですね。外部のクリエイター、シナリオライター、イラストレーター、サウンドクリエイターの方々は、当時ご縁があった方々と組みました。
△『√Letter ルートレター』のキャラクターデザインは箕星 太朗氏が担当した。
――作中には実在の場所が多く登場します。これらの場所を登場させるにあたり、島根県にはどのようなアプローチをしたのでしょうか。ミステリーと言うテーマがあることで、許諾などが難しい場所もあったと思われますが、ジャンルの変更などは考えなかったのでしょうか。
安田：島根県には、ありのままの姿を表現したいので実在の場所をゲームに使わせてほしいとお願いをしました。ゲーム化するのは難しい場所もあるだろうと思っていたのですが、基本的には全面的に協力していただけることになったんです。そのかわり、殺人事件をテーマにするのはなしにして欲しいという条件がつきました。この条件については、僕自身も場所だけでなく実在の人物にも登場して貰おうと企画していたので、方向性として一致するものがあり受け入れることにしたんです。ただし、ゲームのジャンルについては、登場人物や舞台をしっかりみてもらうということを考慮し、やはりミステリーアドベンチャーゲームが良いだろうという結論になりました。
――『√Letter ルートレター』は、ミステリーとしても斬新なシナリオが話題になりました。私も最初遊んだ時、正直なところ“変わったゲームだ”と感じたのですが、このシナリオを採用した理由についてお聞かせください。
安田：そもそも、企画を共有するために、開発チームが作った『恋ゆきき。』という名称のコンセプト映像がありまして、当初の予定では夜行列車で島根の文通相手に会いに行く甘酸っぱい恋愛ミステリーアドベンチャーゲームを目指していました。しかし、出来上がったものをプレイすると、想像していたものとはテイストが異なるものになっていたんですね。「不幸にも起きた火事で逢わなくなった同級生が、ふたたび、凍結した時間を溶かしていく」というメインストーリーはミステリーとして存在感があるのですが、解決のヒントを得る方法がユニークすぎました。ディレクターやシナリオ担当など開発チームの意見を尊重してその形でリリースしたのですが、プロモーションについてはそういうテイストのゲームであることをもっと早く伝えるべきだったと反省している部分でもありますね。
△『√Letter ルートレター』は主人公の猪突猛進な推理が展開される”マックスモード”がユーザーの度肝を抜いた。
――作中に登場するスポットは実に多彩ですが、これらはどのように選ばれたのでしょうか。
安田：どういった場所を使うかといった部分や登場人物の設定は僕の方で考えました。原作者の仕事かもしれませんが、立ち上げたのが自分ということもありますし、制作陣の中では島根に一番詳しいからですね。ただ、そうした自分の知識だけではなく、現地の方々から得た情報も取り入れました。たとえば、このゲームは高校生時代の出来事がメインとなるストーリーですので、現役の地元の高校生に話を聞いたんです。松江南高校の学生さん10人に時間をもらい、放課後、どこに行って何してるから始まって、休日には何してるとか、デートするならどこに行くといったことや、卒業後の進路などをインタビューしました。また、生活や将来に対する意識なども聞かせてもらい、そうした空気を作品の中に取り入れました。
△ゲーム内にも観光ガイドを実装している。
――『√Letter ルートレター Last Answer』についてお聞かせください。完全版というだけでなく、実写での表現に取り組んだ作品ですが、この企画はどのように生まれたのでしょうか。
安田：そもそも実在の人物がアニメで登場するゲームでしたし、彼らが実写で登場したら面白いのではというアイディアがあったんです。それを実現に移したのは、オーディションでスリジエの山本あこさんにお逢いしたのがきっかけですね。彼女なら伝説の美少女「文野亜弥」を演じることが出来る。アニメ画の世界を１００％再現できると確信しました。
▲『√Letter ルートレター Last Answer』は『√Letter ルートレター』の完全版ともいえる作品で、実写版も収録されている。文野亜弥役はスリジエの山本あこさんが演じている。
――『√Letter ルートレター』後に『Root Film ルートフィルム』の企画が立ち上がった経緯について。同じ舞台で続編をやる上でどういった試みをされたのでしょうか。
安田：『√Letter ルートレター』は松江を中心とした舞台になっているのですが、島根県庁さんから「できれば島根全域を舞台とするミステリーアドベンチャーをもう一度作って欲しい」との要望がありました。島根全域となるとかなり広いですし、そうなると方言やカルチャーが場所によって異なるので、方言の実装はあきらめ、標準語に統一したという裏話があります。また、実名の登場人物はほとんどなくしたのも大きな変化ですね。その代わりに架空の殺人事件の謎を解くサスペンスミステリーに、ゲームのテイストを振り切りました。
▲『ルートフィルム』は島根県全域を舞台とするミステリーアドベンチャーを目指して作られたそうだ。
――島根県は神々の国とPRされることもある神話に縁のある土地になっています。安田さまの作品である『GOD WARS 』でも、神話をテーマにしたストーリーが展開されますが、こうした作風の源泉についてお聞かせください。また、これらのゲームを通じて、神話に興味を持ったプレイヤーにオススメする書籍、体験などがあればお聞かせください。
安田：日本をテーマにしたゲームを作ろうと考えたとき、僕自身の経験やこだわりを生かした作品が良いだろうと考えました。そこを突き詰めて、ライフワークとして研究して来たテーマである日本神話をモチーフにして、最も愛着のあるゲームジャンルであるシミュレーションRPGで作ることにしたんです。1980年代から90年代にかけて海外で仕事をすることが多く、国際社会の中で日本や日本人の特殊性を問われる局面を何回も経験しました。それこそ「日本人は何者なんだ。理解できない」という風に、文化や価値観が相違する中で、日本や日本人を理解してもらおうと努力してきました。それから30年。今や日本は世界の人々から理解される存在に変わりました。むしろ、理解されるどころか、アニメや日本食は愛され、こだわりのものづくり文化はリスペクトされる時代がやって来ました。
これって、かつてアニミズム信仰の日本人は欧米人に比べて文化水準が低いとか、ただのエコノミックアニマルとか言われてきた僕にとっては凄いことなんです。自分たちや日本人を美化したいわけではありません。我々日本人はどこから来てどこに向かうのか。悠久の時をこえて受け継がれて来た文化やアイデンティティーについて、沢山のゲームユーザーに興味をもって欲しいとの気持ちで取り組んでいます。これからも、ゲームを遊んだあとに現実の世界が広げられたり、ゲームがきっかけとなって興味を持ち、もっと知りたいと思ってもらえる物語性のあるゲームを作って行きたいですね。
――『ルート』シリーズの今後（もし続編を作るとしたら、島根を舞台とするものをまだやる可能性はあるのでしょうか。島根ではなくとも、舞台をかえたものの可能性は如何でしょう。また、以前に発表された映画版などの進捗、翻訳版国外展開の現状、これからについて）について質問させていただくことは難しいでしょうか。
安田：『ルート』シリーズが目指したものは、地元の皆さんに愛される作品になることや、島根を訪れるきっかけとなるゲームになることでした。万が一、そこを踏み外すと、殺人事件のトリック解明がメインの、単なる旅情ミステリーサスペンスゲームになってしまいかねませんから。そういう意味で、シリーズ２作品の評価がくだされるのには、もう少し時間がかかると思いますし、今のところゲームとしての続編は未定です。一方で、『√Letter ルートレター』のハリウッド映画化につきましては進展しています。映画会社よりいずれ公式発表があると思いますので、楽しみにしていてください。
――ありがとうございました。
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いわゆる左アッパー派生。一発止めを基本に各種派生を混ぜて相手に的を絞られないようにしよう。朧炎月派生(3LPRPRP)は二段目ヒット時に最終段まで連続ヒットとなるため3LPRP(-10F)まで出しておき、相手が動いていたら最終段まで出し切っていく使い方が強い。最終段は壁やられが狙えるため壁際の圧力の一つとして見せていこう。霧天脚派生(3LPLK)については3LPガード時に最速で打撃を返してくる相手に対して二段目のカウンターヒットを狙っていく形で使っていこう。二段目はカウンターヒットでコンボ始動となるため一度見せるだけで一発止めからの展開が作りやすくなる。
いわゆる右アッパー。基本の浮かせ技となるため、確定反撃やスカ確として使っていこう。相手のしゃがみは浮かせることができないため注意すること。しゃがみを浮かせたい場合は9LKや9LKRKを使っていこう。
ヒット時+5(ガード時-3F)と優秀なフレームを持つ中段技。技後にレバー2を入れておくことでしゃがみ帰着となり二択の起点となる。ヒット時は立ち途中LKが割れず、カウンターヒット時は66RPが確定する。
ジャンプステータスを持つ中段技。ガード時に確定反撃がなく(-7F)ヒット時に66RPによる追撃が確定するため優秀。しゃがみ二択の中段択として使用する際はジャンプキャンセル(※)を利用して出すと強い。
州光のメインの崩し技となる下段技。ヒット時は66RPで追撃可能。
リーチの長いコンボ始動浮かせ技。発生も早く確定反撃としても非常に優秀。また打点が低いため背向け2RPカウンターヒット時の拾い等にも利用可能。
リーチが長くダウンに当たる中段技。発生も13Fと非常に早いため確定反撃やスカ確定としての利用や、ダウンさせた相手に対しての追撃として利用する。叩きつけ属性を持つため、フロアブレイク対応ステージなどで9WK中RPの追撃などに66RPの代わりとして使用すると床を割ってコンボが伸びるため覚えておきたい。
リーチが長く相手の横移動に非常に強い。
距離を詰めながら各種派生で択一をかける特殊ステップ。州光はこのステップをコンボパーツや崩し等に多用するためここはしっかり抑えておこう。
発生12Fの優秀な中段派生。発生がめちゃくちゃ早い上に比較的相手の横移動に強く(相手の左横移動に非常に強く右横移動に多少強い)、何故かカウンターで打撃投げに派生、さらに
リーチの長い下段スライディング。カウンターヒット時にコンボ可能となるため相手のハイキックなどの上段に合わせていく形が強い。各種派生から出していくというよりはリーチの長さを生かして生刹駆けを経由して中～遠距離でぶっ放していくような使い方が強力。州光の霞斬の圧が凄すぎて中々しゃがむ気が起きないので今夜はこいつも擦っておこう。
全体的にダウンに当たる技が多い華遁の構えからの派生技。リーチの長さを生かして中距離からの奇襲や起き攻めに利用していこう。
しゃがみステータスを持つ中段という特殊な技。相手が上段技で華遁を潰してくるようならこの技で対応していこう。出始めの数フレームには喰らい判定がかなり小さくなる特性があり、フロントキックや左アッパーなどの下に判定が強くない中段は潜ってしまうほど。また、ダウンにヒットするため起き攻めとしても利用可能。
ジャンプステータスを持つ中段攻撃。背向け状態を維持するにもかかわらずガード時は相手のジャブがガードできるほど不利フレームが少なく(-3F)ヒット時は背向け2RPによる追撃が確定する。
背向けのコンボ始動中段のメイン選択肢。
背向けからのメイン崩しその１。下段技かつカウンターヒット時にコンボが可能。ダウンに当たる偉い技。
→キズナアイさん）など。
グラン
カタリナ
シャルロッテ
ランスロット
パーシヴァル
フェリ
ローアイン
ファスティバ
メーテラ
ゼタ
バザラガ
使いやすい多段突進技。
上昇系無敵技。弱は発生が早く(9F)、中はやや発生が遅いかわりに威力が高い。強版は空中ガード不能かつ受け身不能なので対空技や連続技に使って起き攻めを仕掛けよう。上昇中に特殊ボタンを押せば着地と同時に構えへ移行可能。
わずかに全身しながら炎を発生させるリーチの短い必殺技。弱版はトリプルアタックや強攻撃からの暴れつぶしに。中版はガードさせれば有利になるので弱版の対の選択肢として固めに取り入れたい。強版は対空しゃがみ強から安定して繋がるので対空パーツに使おう。こちらも動作中に特殊ボタンで構えへ移行できる。
上段判定の通常攻撃のみ(中段のジャンプ攻撃や下段技、飛び道具は取れない)に対して当身技の「燕返し」が発動する構え。再度特殊ボタンで解除する。構え中はガードやジャンプができなくなり、前後のステップで移動できるほか、各種構え中の特殊技に派生可能。
新規タイトルが次々と世に放たれ、運営中タイトルがバタバタとサービス終了していくスマホゲーのレッドオーシャンの中で、とびきり力強く存在感を放っているのが『アークナイツ』。『アズールレーン』での実績から期待されている作品でありつつ、下手をすると『アズールレーン』と共食いするのではと心配したが、蓋をあけてみると違った方向性の面白さを持つ傑作だった。スマートフォンで遊ぶタワーディフェンスゲームとして、入りやすく、遊びやすい、そして程よく頭も使うという塩梅がたまらなく良いのです。そこそこに遊ぶ程度であれば、課金圧がそれほど高くないのも嬉しいところ。
ダンジョンRPGというジャンルが大好きなので、今年もコンシューマーで発売されたタイトルは全て遊んだ（はず）。このジャンルの新作が出るだけでもありがたく、基本的にはすべてのソフトを応援しているのだが、本作ほど多くの人におすすめという名のごり押しできるものは珍しい。売れに売れて続編や、エクスペリエンス制のダンジョンRPGがまた出てほしい。
目の前で槍をぐるぐる回す技。ラセンカイボウと読む。飛び道具を1発だけ消しつつ続く派生技でけん制や移動が可能となっている。弱攻撃から連続ヒットするほど発生は早いものの、弱版はリーチ短め、中版は移動しながら攻撃するがしゃがみ状態の相手に当たらないため注意。強版は最大4ヒット分の飛び道具を消せますが、恐らくそういう使い方はしません。続いて各追加技の説明。
空中版は斜め下方向に回転しながら突進する技。ジャンプ攻撃と軌道が異なるので対空ずらしとして使えるほか、中版と強版はガードさせて有利になるので攻め継続が可能。さらに
5F発生の当身技。通称「ブロッキング」。レバー入れで前進しながらブロッキング判定を出すことが可能。上中下段判定すべて受け止めることができ、成立後はすぐに動けるため通常ガードではできない技に対しても反撃を決めることができる。ただし、相手側も取られた技はヒット扱いとなるため、キャンセル避けやキャンセル無敵技で反撃を刈り取られる可能性がある点に気をつけたい。
▲試合中にやたらめったら失敗するのPP6PK。一見めちゃくちゃ簡単に見えるがなぜか出ない。
